«Свежий воздух» отмечает 50-летие хип-хопа

ТОНЯ МОСЛИ, ВЕДУЩАЯ:

Это СВЕЖИЙ ВОЗДУХ.

(ЗВУК ПЕСНИ «ЭТО ПРОТИВНО (ГЕНИЙ ЛЮБВИ)»)

ГРАНДМАСТЕР ФЛЭШ И Яростная пятерка: Дамы и господа, настало время Грандмастера Флэша и Неистовой пятерки MC. (Стук) Мы идем. Приходили. Приходили. Приходили. Приходили. Приходили. Приходили. Приходили. Приходили. Были здесь. Ой.

МОСЛИ: Хотя DJ Kool Herc часто называют отцом хип-хопа, Grandmaster Flash был одним из первых диджеев, сделавших успешные рэп-записи и ставших пионерами этого жанра. В 70-х он разработал техники микширования и скретчинга, которые стали частью основ хип-хопа. Он разговаривал с Терри Гроссом в 2002 году.

(ЗВУК ИЗ АРХИВА ТРАНСЛЯЦИИ NPR)

ТЕРРИ ГРОСС: Гроссмейстер Флэш, добро пожаловать на FRESH AIR.

ГРАНДМАСТЕР ФЛЭШ: Спасибо, что приняли меня.

ГРОСС: Мне интересно, как ты начал микшировать музыку, как ты начал использовать две вертушки, а может быть, даже больше двух. Ты начал этим заниматься дома или в клубах в качестве диджея?

GRANDMASTER FLASH: Моя любовь к винилу и проигрывателям, наверное, началась еще в детстве, понимаете? Когда я рос дома, мне посчастливилось быть рядом с монтажом разной музыки. Моим сестрам, моим старшим сестрам, нравились Тито Пуэнте, Джо Батаан. Мол, моему отцу нравились Диззи Гиллеспи, Майлз Дэвис, Кэб Кэллоуэй. Моя мать увлекалась Эллой Фицджеральд, Леной Хорн и тому подобным. Итак, и у меня была сестра, которая увлекалась звучанием Майкла Джексона. Так что мне очень повезло, что я вырос, слушая довольно много винила. И я, вероятно... моя любовь к этому, вероятно, возникла, когда я стал достаточно взрослым, чтобы начать интересоваться проигрывателями и тому подобным.

И это, наверное, знаете, хотя это был негативный опыт - и когда я говорю негативный, я имею в виду, например, что я просто разбирал электроприборы в доме моей матери, в том числе проигрыватели, просто чтобы понять, как они работают, и почему они работают. И я намеревался собрать его как следует, но я просто не смог этого сделать. Но мне просто нужно было знать, как работает внутренняя часть проигрывателя, как работает внутренняя часть радио и как работает стереосистема моего отца. И, вероятно, именно здесь все и началось, как и этот неугасимый интерес...

ГРОСС: Ну, по сути, вы начали использовать проигрыватели, как если бы они были инструментами. Что...

ГРАНДМАСТЕР ФЛЭШ: Да.

ГРОСС: Как вы начали использовать проигрыватели для изменения музыки, которую слушали, а не просто для ее воспроизведения?

ГРАНДМАСТЕР ФЛЭШ: Ну, думаю, в раннем подростковом возрасте я смотрел много диджеев. И наблюдая за диджеями того времени, они играли музыку, на которую я повлиял. Хотя они оказали огромное положительное влияние – я говорю о DJ Kool Herc и Pete DJ Jones. Эти два диджея вдохновили меня сделать то, что я сделал. И они играли музыку. И я просто почувствовал, что могу взять самую захватывающую часть пластинки, которую мы называем брейком, и как бы расширить ее, потому что многие из тех песен, которые я слушал, были, типа, малоизвестными фанк-мелодиями, в которых перерыв длился где-то 10 секунд.

И с разочарованной точки зрения у меня возникла мысль, что если я смогу придумать систему, способ просто делать дубликаты пластинок с помощью двух проигрывателей и микшера, я смогу продлить эти пять или 10 секунд. расстаньтесь плавно и сделайте это за 10 минут, если захочу. И это, вы знаете, мои мысли воплотились в создание формы искусства, называемой теорией быстрого микширования, которая на самом деле берет отрывок из музыки или две дубликаты виниловой пластинки и как бы перемещает диск вперед и назад и повторяет часть фрагмента. проход, знаете ли, между дубликатами записи. Вот тут-то это и началось.

ГРОСС: То есть вы даете, например, 10 секундам проиграться на одной пластинке, а затем переключаетесь на другую вертушку, а тем временем выполняете резервное копирование первой вертушки на начало этой части пластинки?